ظللوا النص وشوفوا ايش راح يطلع!!!

عسآكم بخير ومتهنـّين بـ دنيآ مآ بهآ هم ,

وبسمه تملآ هـ الدنيآ وضحكه حيل مسموعه



جبت لكم شي خطيرررر
...............


فيه حقيقه علميه على هذه الكتااباات لم يستطع احد الى الان تفسيرهاا
ظلل النص وشاهد ماذا يحدث !!!

7
7
7
林黛玉成风尘女 日本热衷恶搞他国名著(组图)
日本恶搞他国名著已造成越来越大的风波和反响。原版格林童话中的血腥描写让很多读者反 感，对感，对中国名著的恶搞更激起了许多人的不满和愤怒。比如， 《红楼梦》里的林黛玉被某日本游戏商塑造成风尘女子；《西游记》里的唐僧和孙悟空居然 在日本某电视剧中谈起了恋爱；《三国演义》则更倒霉，被众多情色动漫和黄色游戏拿去当 素材不说，在即将推出的电游《恋姬无双》里，干脆从刘备关羽张飞到孙权曹操董卓，统统 被塑造成风骚女子的形象。事情的原委到底是怎样的？面对日本人的恶搞我们究竟该怎样做 呢？
的。
正因为如此，恶搞的对象必然是经典、名著、名人、热点，是大众本已熟知和感兴趣的东西 。最常见的恶搞恰是针对市场热卖作恶搞的对象， 就产生不了预期的效果。正如一个常举的例子，恶搞者添小胡子的画笔必然伸向《蒙娜丽莎 》，而不是一幅普通的仕女画。
市场，所以他们的动漫、游戏、音像制品，常常需要从其他国家的文化中汲取素材。从格 林童话到爱尔兰民间传说，从美国牛仔到希腊神话，从上古传奇到科幻故事，都是日本文化 产品中非常常见的主题。如著名的光荣游戏，就采用了大量中国、西欧和美国的背景剧本和 人物。甚至被尊为经典的日本严肃电影也不能幸免，如黑泽明的力作《乱》就剥取了莎翁《 李尔王》的故事框架。
既然主流产品的主题经常是外国名著经典，以它们为对象的恶搞类产品自然概莫能外。日本 动漫瞄准中国名著历史悠久，动漫大师手冢治虫在上世纪50年代就推出过《我的孙悟空》 。恶搞的“受害者”也远不止于中国古典名著：希腊罗马史诗里的神仙被恶搞成情色动漫游 戏主角固然司空见惯。日本历史上的英雄人物也不能幸免：据说私生活严肃的战国“军神” 上杉谦信被塑造成美少女已不是一回两回；大名鼎鼎的织田信长同样免不了被日本一最新游 戏歪曲成猥亵男甚至魔人。至于《源氏物语》不受青睐，恰恰是因为它原本就有大量暧昧描 写，让恶搞者失去了“想象和创作的空间”。
我们得明白，这些恶搞者通常只是借用名著中某些人物的名字或故事结构，而非真的在演绎 名著。正如某些日本评论家所称，游戏业余作家，其创作的重要 灵感来源，正是对名著和流行作品的再演绎、再创作。许多人内心都不满原作品的故事情节 或人物命运，有一种冲动，希望自己能亲手改变这一切，或干脆亲身代替主人公投入情节之 中。这都导致了大量改作或同人作品（即根据漫画或动画原本的人物与设定，按照自己的喜 好与思路来编排故事的发展）的产生，恶搞其实不过是这些作品的夸张至极罢了。日本独特 的动漫产业链使得这种“异想天开”作品中的“佼佼者”得以从无数同类作品中脱颖而出， 成为正式的文化产品。
恶搞他国名著并非日本独有，美国人同样把西游记人物折腾得十分不堪，周星驰的《大话西 游》又何尝不是恶搞？至于情色版红楼游戏，始作俑者恰是台湾厂商早在dos时代便推出 的《十二金钗》，那么，为什么唯独日本的恶搞影响这样大、这样恶劣？
日本动漫、游戏的影响力太大。型），却远未 引起大的关注。中国对文化产业有较严格的控制，发表作品很难，情色作品更在严禁之列， 同人类作品大多只能在网络上传播。除了个别特例，恶搞更难以如日本那样堂皇地走向市场 。而且，由于历史因素，中日之间的问题容易变得敏感。同样是对《西游记》的恶搞，《大 话西游》能被接受，而日本的作品则难以被原谅。此外，有些人只注意到那些情色和低俗的 日本作品篡改了中国名著，却忽商标。如果中国企业仍不自省，只是一味 抱怨日本人的恶搞低俗，那些让许多国人不愿看到的对中国古典名著的糟践仍难有根除的一 天。
的糟践仍



هاه بشروا ايش صار معااكم ؟؟

اي احد عنده ملاحظه او استفسار لا يتردد في طرحها

7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7

على فكره والله لوتظللون ميه سنه ماراح يتغير شئ << خخخخخ
تعيشووووون وتاكلووون غيرها


باي:)